Навигация по курсу
урок 7
|
Фокусируйтесь на деталях
- Подумайте о вашем клиенте, что важно для него при документировании его дня
- Рассмотрите источник света и задний план
- Различные места съемки означают адаптацию вашей детальной съемки к ним по ситуации
Каждая свадьба, по крайней мере для меня, почти всегда начинается с фотографирования деталей дня. Сюда входят платье невесты, ее туфли, украшения.
Это могут быть обручальные кольца или обручальные кольца (если мы можем получить их от жениха), любые реликвии, платки, медальоны, письма или небольшие вещи, которые важны для невесты. Так я обычно начинаю съемку, прежде чем приступить к документированию каких-либо моментов или взаимодействий. Вы должны помнить, что каждая свадьба и каждый фотограф - разные.
Возможно, детали съемки не важны для вас - или, что более важно, они не важны для ваших клиентов. Возможно, эти снимки не находят отклика у вас в том, как вам нравится документировать свадебный день. Просто потому, что это то, что я делаю, и это важно для меня, не означает, что вы должны изменить свой подход к съемке.
Я просто считаю, что важно, когда вам нужно документировать крупные и мелкие детали, иметь технические навыки, чтобы делать это красиво и легко!
Место, в котором я буду фотографировать эти детали, меняется от свадьбы к свадьбе. Поговорите с вашим клиентом, возможно, сделайте предложения, которые могут улучшить эти моменты, и вы окажетесь в отеле. Иногда вы будете в доме невесты или в доме родителей невесты.
Иногда вы будете снимать в квартире друга. Я разговариваю со своими клиентами до свадьбы, чтобы выяснить, где они будут готовиться. Я предлагаю несколько предложений и рекомендаций мест, которые хорошо подойдут, но, по правде говоря, вы находитесь во власти того места, которое они выберут.
Вы должны уметь делать красивые снимки независимо от того, где вы оказались. Если ситуация, в которой вы находитесь, менее хороша чем, когда вы начинаете съемку, не бойтесь переехать в другое место.
Если ваши клиенты не против, чтобы вы забрали их платье, туфли или украшения в другое место, идите и посмотрите, может быть, вы найдете лучший сценарий.
Это могут быть обручальные кольца или обручальные кольца (если мы можем получить их от жениха), любые реликвии, платки, медальоны, письма или небольшие вещи, которые важны для невесты. Так я обычно начинаю съемку, прежде чем приступить к документированию каких-либо моментов или взаимодействий. Вы должны помнить, что каждая свадьба и каждый фотограф - разные.
Возможно, детали съемки не важны для вас - или, что более важно, они не важны для ваших клиентов. Возможно, эти снимки не находят отклика у вас в том, как вам нравится документировать свадебный день. Просто потому, что это то, что я делаю, и это важно для меня, не означает, что вы должны изменить свой подход к съемке.
Я просто считаю, что важно, когда вам нужно документировать крупные и мелкие детали, иметь технические навыки, чтобы делать это красиво и легко!
Место, в котором я буду фотографировать эти детали, меняется от свадьбы к свадьбе. Поговорите с вашим клиентом, возможно, сделайте предложения, которые могут улучшить эти моменты, и вы окажетесь в отеле. Иногда вы будете в доме невесты или в доме родителей невесты.
Иногда вы будете снимать в квартире друга. Я разговариваю со своими клиентами до свадьбы, чтобы выяснить, где они будут готовиться. Я предлагаю несколько предложений и рекомендаций мест, которые хорошо подойдут, но, по правде говоря, вы находитесь во власти того места, которое они выберут.
Вы должны уметь делать красивые снимки независимо от того, где вы оказались. Если ситуация, в которой вы находитесь, менее хороша чем, когда вы начинаете съемку, не бойтесь переехать в другое место.
Если ваши клиенты не против, чтобы вы забрали их платье, туфли или украшения в другое место, идите и посмотрите, может быть, вы найдете лучший сценарий.
Возможно, это означает, что вы покидаете комнату для подготовки к свадьбе и переходите в другую комнату, с красивым окном. Может быть, вы заберете ее платье из комнаты для подготовки к съемке в зал для приема гостей, где очень хорошее освещение.
Не бойтесь выходить, исследовать и смотреть, какие еще варианты могут быть! Первое, на что я обращаю внимание при съемке деталей, будь то крупные или мелкие, - это источник света. Мой идеальный источник света - большое открытое окно со шторами, которые я могу раздвинуть. Это поможет мне контролировать интенсивность света. Также полезно, если на окне есть шторы. Открывая и закрывая шторы, я могу менять направление и интенсивность света.
Если у меня нет доступа к окну, я могу использовать открытую дверь. Я могу использовать видеосвет. Я могу использовать фонарик на моем iPhone, если деталь достаточно мала! В крайнем случае, можно использовать спидлайт или другой тип вспышки. Обычно мне не нравится использовать спидлайт или вспышку для съемки колец и мелких деталей. Почему? Потому что мне больше нравится качество света из окна, открытой двери или простого видеофонаря.
Если источник света, с которым вы работаете над мелкими деталями, - окно, вам нужно определить, как много или как мало света вы хотите впустить. Если день пасмурный и очень пасмурный, закрытие жалюзи может отсечь слишком много света. Если же день очень яркий, и через окна льется много света, то лучше задернуть жалюзи. Это будет действовать как смягчитель света. Они будут рассеивать и изменять свет, проливающийся в комнату.
Это смягчит жесткие края и станет более плоским источником света для вашего изображения. Также следует подумать о шторах. Как часто вы будете оставлять их открытыми? Насколько вы их закроете? Эти решения определят не только направление, но и интенсивность света.
После того как я нашел источник света, следующее, что мне нужно сделать, - это подобрать фон. Фон будет отличаться в зависимости от типа деталей, которые я снимаю. Если я снимаю что-то большое, например, платье, мне нужно приличное пространство на заднем плане.
Если вы работаете с более мелкой деталью, чем платье, вам, очевидно, нужен меньший фон. Если я работаю с макрообъективом, мне нужно всего двенадцать квадратных дюймов интересного фона.
Не бойтесь выходить, исследовать и смотреть, какие еще варианты могут быть! Первое, на что я обращаю внимание при съемке деталей, будь то крупные или мелкие, - это источник света. Мой идеальный источник света - большое открытое окно со шторами, которые я могу раздвинуть. Это поможет мне контролировать интенсивность света. Также полезно, если на окне есть шторы. Открывая и закрывая шторы, я могу менять направление и интенсивность света.
Если у меня нет доступа к окну, я могу использовать открытую дверь. Я могу использовать видеосвет. Я могу использовать фонарик на моем iPhone, если деталь достаточно мала! В крайнем случае, можно использовать спидлайт или другой тип вспышки. Обычно мне не нравится использовать спидлайт или вспышку для съемки колец и мелких деталей. Почему? Потому что мне больше нравится качество света из окна, открытой двери или простого видеофонаря.
Если источник света, с которым вы работаете над мелкими деталями, - окно, вам нужно определить, как много или как мало света вы хотите впустить. Если день пасмурный и очень пасмурный, закрытие жалюзи может отсечь слишком много света. Если же день очень яркий, и через окна льется много света, то лучше задернуть жалюзи. Это будет действовать как смягчитель света. Они будут рассеивать и изменять свет, проливающийся в комнату.
Это смягчит жесткие края и станет более плоским источником света для вашего изображения. Также следует подумать о шторах. Как часто вы будете оставлять их открытыми? Насколько вы их закроете? Эти решения определят не только направление, но и интенсивность света.
После того как я нашел источник света, следующее, что мне нужно сделать, - это подобрать фон. Фон будет отличаться в зависимости от типа деталей, которые я снимаю. Если я снимаю что-то большое, например, платье, мне нужно приличное пространство на заднем плане.
Если вы работаете с более мелкой деталью, чем платье, вам, очевидно, нужен меньший фон. Если я работаю с макрообъективом, мне нужно всего двенадцать квадратных дюймов интересного фона.
Съемка платья
Любимые настройки:
- Скорость затвора - 1/80 сек или быстрее
- Стоп : f/1.4 или больше
- Фокусное расстояние - любое от 24 мм
- Самое высокое ISO : 10,000
Мое идеальное место для того, чтобы повесить платье, - это окно. Это хорошее простое место, а свет от жалюзи или штор создаст красивую подсветку вокруг платья.
Я не ищу ничего вычурного или замысловатого, поскольку мне нужно быстро сделать снимок и двигаться дальше. Если я не могу найти окно, я поищу что-то похожее, возможно, дверной проем.
Если я окажусь в помещении, где нет абсолютно ничего интересного (что случается чаще, чем вы думаете), я повешу его на заднюю стенку двери или шкафа.
Поскольку у меня обычно меньше пятнадцати минут на съемку всех деталей, я должна работать быстро. Если платье некуда положить, я кладу его на кровать и снимаю просто. Иногда мне кажется, что создание идеальных снимков деталей может выбить из колеи даже самого опытного фотографа.
Я не ищу ничего вычурного или замысловатого, поскольку мне нужно быстро сделать снимок и двигаться дальше. Если я не могу найти окно, я поищу что-то похожее, возможно, дверной проем.
Если я окажусь в помещении, где нет абсолютно ничего интересного (что случается чаще, чем вы думаете), я повешу его на заднюю стенку двери или шкафа.
Поскольку у меня обычно меньше пятнадцати минут на съемку всех деталей, я должна работать быстро. Если платье некуда положить, я кладу его на кровать и снимаю просто. Иногда мне кажется, что создание идеальных снимков деталей может выбить из колеи даже самого опытного фотографа.
Съемка туфель
Любимые настройки:
- Скорость затвора - 1/80 сек или быстрее
- Стоп : f/1.4 или больше
- Фокусное расстояние - любое от 24 мм
- Самое высокое ISO : 10,000
Как и в случае с платьем, я стараюсь фотографировать туфли невесты как можно быстрее и эффективнее.
Я всегда спрашиваю, хочет ли невеста сфотографировать свои туфли, так как некоторые невесты не заботятся об этом снимке. Я вполне могу понять это, так же как и желание получить красивое изображение детали, к выбору которой они подошли очень тщательно.
Что касается фона, я стараюсь найти что-то чистое и простое. Я ищу красивый стул или стол, что-то возле окна. Если я нахожу отличный фон, но он не находится рядом с хорошим освещением, я перемещаю его по комнате, чтобы он был ближе к источнику света. Как и в случае с платьем, мой идеальный источник света - окно.
Если окна нет, я буду искать открытую дверь, свет снаружи или свет от видеосветильника. В освещении обуви нет никаких правил. Я использую контровой свет, боковой свет или даже прямой свет, если это дает эффект.
Я всегда спрашиваю, хочет ли невеста сфотографировать свои туфли, так как некоторые невесты не заботятся об этом снимке. Я вполне могу понять это, так же как и желание получить красивое изображение детали, к выбору которой они подошли очень тщательно.
Что касается фона, я стараюсь найти что-то чистое и простое. Я ищу красивый стул или стол, что-то возле окна. Если я нахожу отличный фон, но он не находится рядом с хорошим освещением, я перемещаю его по комнате, чтобы он был ближе к источнику света. Как и в случае с платьем, мой идеальный источник света - окно.
Если окна нет, я буду искать открытую дверь, свет снаружи или свет от видеосветильника. В освещении обуви нет никаких правил. Я использую контровой свет, боковой свет или даже прямой свет, если это дает эффект.
Съемка колец
Любимые настройки:
- Скорость затвора - 1/80 сек или быстрее
- Стоп : f/9 или больше
- Фокусное расстояние - любое от 105
- Самое высокое ISO : 10,000
На съемку колец я потрачу больше всего времени, но только потому, что здесь есть переменные. У вас есть обручальное кольцо невесты. У вас есть кольцо жениха (если оно доступно вам в данный момент).
У вас есть все три кольца вместе. Есть несколько комбинаций снимков, которые вы можете сделать здесь, так что не торопитесь.
Вы должны помнить о времени и не тратить полчаса на съемку колец, но не стоит торопиться и убедиться, что каждый снимок получился убедительным. Что касается фона, вы можете выбрать любой.
Как уже говорилось, поскольку вы будете снимать кольца с помощью макрообъектива, вам понадобится всего около двенадцати дюймов фонового пространства. Некоторые фотографы советуют брать с собой "набор декоративных элементов", но я так не делаю.
Я предпочитаю выбирать фоны, которые значимы для клиента, например, сумочку, материал от платья для репетиционного ужина и т.д. Я почти всегда хочу, чтобы источником света было окно, и стараюсь держать его у себя за спиной. Мне нужен ровный свет на кольцах. Если окна нет, я нахожу открытую дверь или использую видеосвет.
У вас есть все три кольца вместе. Есть несколько комбинаций снимков, которые вы можете сделать здесь, так что не торопитесь.
Вы должны помнить о времени и не тратить полчаса на съемку колец, но не стоит торопиться и убедиться, что каждый снимок получился убедительным. Что касается фона, вы можете выбрать любой.
Как уже говорилось, поскольку вы будете снимать кольца с помощью макрообъектива, вам понадобится всего около двенадцати дюймов фонового пространства. Некоторые фотографы советуют брать с собой "набор декоративных элементов", но я так не делаю.
Я предпочитаю выбирать фоны, которые значимы для клиента, например, сумочку, материал от платья для репетиционного ужина и т.д. Я почти всегда хочу, чтобы источником света было окно, и стараюсь держать его у себя за спиной. Мне нужен ровный свет на кольцах. Если окна нет, я нахожу открытую дверь или использую видеосвет.
Когда вы смотрите на переднюю часть кольца и видите мутную, плоскую, непрозрачную поверхность, что делать?
Эта проблема, кажется, действительно напрягает фотографов, но решение не может быть более простым. Просто поднимите или опустите уровень на миллиметр или два, и вы увидите, как дымка исчезнет! Что происходит, когда вы снимаете детали, а кольца не в фокусе? Если ваши кольца не в фокусе, первое, что я хочу, чтобы вы проверили, это выдержку.
Может быть, вы держите выдержку настолько длинной, что это приводит к смазыванию движения? Вам кажется, что кольца не в фокусе, но на самом деле это просто трясущиеся руки на длинной выдержке? Если выдержка работает, и проблема не в этом, проверьте диафрагму.
Посмотрите на f-стоп. Если вы снимаете на f/3,5, то проблема именно в этом. Перейдите на f/9, f/11, даже на f/22! Помните об увеличении макрообъектива, и я обещаю, что у вас больше не будет этой проблемы. Если вы сделали оба этих пункта, но у вас все еще есть проблемы, подумайте о ручной фокусировке объектива.
Я вручную фокусирую свой макрообъектив каждый раз, когда снимаю, потому что вручную я могу сфокусироваться быстрее, чем с помощью автофокуса. У меня есть блестящие штуки поверх блестящих штук, и иногда автофокус не знает, какую блестящую штуку я хочу сфокусировать!
Переключитесь на ручной режим и потренируйтесь перед свадьбой. Как только вы соедините эти три вещи вместе: правильную F-стоп, правильную выдержку и ручную фокусировку с хорошим устойчивым Что делать, если вы настроили кольцевую съемку, а передний или задний план не выглядит правильно?
Возможно, у вас слишком большая часть переднего плана в фокусе. Или слишком большая часть фона в фокусе. Или фон слишком расфокусирован, или передний план слишком расфокусирован. Если у вас проблемы с соотношением переднего и заднего планов, попробуйте сделать две вещи. Во-первых, начните их перемещать.
Отодвиньте фон дальше или приблизьте передний план к себе. Можно также приблизить фон или отодвинуть передний план ближе к объекту съемки. Перемещая эти элементы, вы начнете находить "сладкие" места. Лично у меня "сладкая точка" - это фон на расстоянии около 30 см от объекта съемки, а передний план - на расстоянии около 15 см от объекта съемки.
Вид переднего и заднего планов будет меняться в зависимости от используемой вами фокусной остановки, поэтому это вторая вещь, которую я хочу, чтобы вы попробовали.
После того как вы вручную переместите передний и задний планы, попробуйте изменить f-стоп. Начните с f/9 и двигайтесь вверх к f/11, f/16 и даже f/22. При каждом из этих изменений посмотрите, как они меняют вид фотографии.
Эта проблема, кажется, действительно напрягает фотографов, но решение не может быть более простым. Просто поднимите или опустите уровень на миллиметр или два, и вы увидите, как дымка исчезнет! Что происходит, когда вы снимаете детали, а кольца не в фокусе? Если ваши кольца не в фокусе, первое, что я хочу, чтобы вы проверили, это выдержку.
Может быть, вы держите выдержку настолько длинной, что это приводит к смазыванию движения? Вам кажется, что кольца не в фокусе, но на самом деле это просто трясущиеся руки на длинной выдержке? Если выдержка работает, и проблема не в этом, проверьте диафрагму.
Посмотрите на f-стоп. Если вы снимаете на f/3,5, то проблема именно в этом. Перейдите на f/9, f/11, даже на f/22! Помните об увеличении макрообъектива, и я обещаю, что у вас больше не будет этой проблемы. Если вы сделали оба этих пункта, но у вас все еще есть проблемы, подумайте о ручной фокусировке объектива.
Я вручную фокусирую свой макрообъектив каждый раз, когда снимаю, потому что вручную я могу сфокусироваться быстрее, чем с помощью автофокуса. У меня есть блестящие штуки поверх блестящих штук, и иногда автофокус не знает, какую блестящую штуку я хочу сфокусировать!
Переключитесь на ручной режим и потренируйтесь перед свадьбой. Как только вы соедините эти три вещи вместе: правильную F-стоп, правильную выдержку и ручную фокусировку с хорошим устойчивым Что делать, если вы настроили кольцевую съемку, а передний или задний план не выглядит правильно?
Возможно, у вас слишком большая часть переднего плана в фокусе. Или слишком большая часть фона в фокусе. Или фон слишком расфокусирован, или передний план слишком расфокусирован. Если у вас проблемы с соотношением переднего и заднего планов, попробуйте сделать две вещи. Во-первых, начните их перемещать.
Отодвиньте фон дальше или приблизьте передний план к себе. Можно также приблизить фон или отодвинуть передний план ближе к объекту съемки. Перемещая эти элементы, вы начнете находить "сладкие" места. Лично у меня "сладкая точка" - это фон на расстоянии около 30 см от объекта съемки, а передний план - на расстоянии около 15 см от объекта съемки.
Вид переднего и заднего планов будет меняться в зависимости от используемой вами фокусной остановки, поэтому это вторая вещь, которую я хочу, чтобы вы попробовали.
После того как вы вручную переместите передний и задний планы, попробуйте изменить f-стоп. Начните с f/9 и двигайтесь вверх к f/11, f/16 и даже f/22. При каждом из этих изменений посмотрите, как они меняют вид фотографии.
Фотографирование набора приглашений
Любимые настройки:
- Скорость затвора - 1/80 сек или быстрее
- Стоп : f/5.6 или больше
- Фокусное расстояние - любое от 24 мм
- Самое высокое ISO : 10,000
Хотя мне почти всегда вручают приглашения в начале дня, я не всегда снимаю их сразу. Поскольку процесс подготовки к торжеству проходит так быстро, я почти всегда прячу приглашения в сумку, чтобы снять их позже.
Если я могу снять приглашения в подготовительной комнате, я либо выкладываю их в красивую композицию на полу, либо выставляю их по одному и снимаю по отдельности.
Все зависит от того, сколько у меня места, какое освещение и сколько времени у меня есть. Если я снимаю их в это время дня, я предпочитаю непрямой оконный свет. Если я снимаю их на этапе детализации приема, я использую видеосвет.
Если я могу снять приглашения в подготовительной комнате, я либо выкладываю их в красивую композицию на полу, либо выставляю их по одному и снимаю по отдельности.
Все зависит от того, сколько у меня места, какое освещение и сколько времени у меня есть. Если я снимаю их в это время дня, я предпочитаю непрямой оконный свет. Если я снимаю их на этапе детализации приема, я использую видеосвет.
